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系統編號 005141533
館藏編號 C027081
館藏分類 視聽資料
資料型態 CD
館藏名稱 巴赫 B小調彌撒曲, BWV232
演出者 Georg Solti ; Chicago Symphony Orchestra
到館日期 2019-06-17
出版者 Decca Music Group Limited,
出版日期 [2017].
備註 全108片套裝
圖片 巴赫 B小調彌撒曲, BWV232
內容

摘自 佳佳唱片 網站

為紀念20世紀最偉大的指揮之一蕭提爵士(Sir Georg Solti, 1912 - 1997)逝世20週年,以及慶賀芝加哥交響樂團創立125週年,DECCA特別推出這套包含108張CD,收錄大師與樂團合作的完整錄音全集。

蕭提大師與DECCA簽約合作長達半個世紀以上,所完成的錄音共贏得33座葛萊美獎的肯定,成為有史以來獲此獎項最多的音樂家,而其中24座即是與芝加哥交響樂團共同獲得。他們合作始自1969年,當年蕭提接任樂團的音樂總監,在前任指揮所樹立的基礎上,進階操練出其更雄厚的演奏實力,並將之打造為音響宏大、銅管聲部威猛強烈、舉世無雙的樂團。在大師的帶領下,將樂團推向另一個高峰,成為足與維也納愛樂、柏林愛樂並駕齊驅的世界級頂尖樂團。

芝加哥交響是全美最優秀的樂團,由芝加哥商人諾曼.費(Charles Norman Fay)在1891年提議成立,並請來當時最著名的指揮湯瑪斯(Theodore Thomas)擔任音樂總監。1905年由史托克(Frederick Stock)繼任,由於他高瞻遠矚的長久經營策略,為樂團打下穩固的基礎。後又有杜佛(Désiré Defauw)、羅金斯基(Artur Rodziński)和庫貝利克(Rafael Kubelík)分別帶領過。1953年由素以指揮精準嚴厲著稱的萊納接任該團總監,在他嚴格的訓練下,樂團可說脫胎換骨,發出一種精練準確,又兼有華麗細緻的聲音,所謂「芝加哥交響樂風格」就是萊納領導的十年中建立起來的。1969年蕭提接任、1991年由巴倫波因(Daniel Barenboim)繼任,目前則由慕提(Riccardo Muti)執掌。

本套專輯內容依照錄音年份編排,每一張CD均以原始的專輯封面呈現,從最早於1970年3月錄製的馬勒第5號交響曲,以至最終於1997年3月在樂團所屬音樂廳錄製的蕭士塔高維契第15號交響曲。其中更附錄一本厚達180頁的豪華精裝解說冊,內容包含了蕭提遺孀的序言、回顧大師音樂生涯的專文、指揮所使用的樂譜,以及許多芝加哥交響樂團珍貴的檔案資料等等,其非凡價值不言可喻。

全套專輯忠實紀錄了蕭提大師與芝加哥交響樂團合作二十餘年的珍貴成果,他們一同以強大的意志與一絲不苟的專業態度,揮灑出雷霆萬鈞且暢快淋漓的音樂篇章。透過這套包裝精美的重量級企劃,樂迷得以完整見證何謂大師風範並見識真正的頂尖樂團。限量版珍藏絕對超值,絕對不容錯過!


摘自 博客來音樂館 網站

身為匈牙利的猶太人,蕭提本姓史坦(Stern),這顯示了他們家和德國深厚的淵源,雖然父親是虔誠的猶太教徒,蕭提卻從不熱衷於宗教。日後,蕭提歷經戰亂,但他的音樂認同幾乎就是來自德國,十二歲時啟發他想成為指揮家,就是聽到奧國指揮家艾利希.克萊巴指揮貝多芬第五號交響曲。十八歲自李斯特音樂院畢業,經過匈牙利國家歌劇院指揮工作的洗禮後,在二十歲出外闖蕩的第一站,也是德國歌劇界。先是擔任克里普斯(Josef Krips)的助理,之後就廣泛接觸德國樂界的大師克倫培勒、布殊和克萊巴,之後更到薩爾茲堡音樂節擔任托斯卡尼尼的助理。戰後依舊輾轉流連於德國歌劇界,從慕尼黑的巴伐利亞國家歌劇院、一路到法蘭克福,更和理查.史特勞斯接觸,深深浸淫於德國的音樂傳統之下,決定了他日後的音樂認同和養成。這也是為什麼他在六零年代以華格納指環全集錄音一戰成名的重要原因。

蕭提曾說過,他是接受巴赫音樂養份成長的樂人,因為他接受完整的鋼琴家訓練,自然要彈奏巴赫《平均律》,日後雖然歌劇指揮生涯讓他遠離巴赫,但他卻又經常莫名地一再和巴赫接觸,尤其在慕尼黑時代,當地因為每年復活節演出馬太受難曲的傳統,他到此指揮也開始每年指揮《馬太受難曲》。五零年代後期到法蘭克福後也開始指揮《B小調彌撒》,但離開德國後,三十年沒再指揮這套曲目。

日後,在他談到為什麼選在七十八歲時灌錄這首彌撒,提到早年在德國樂界打拼時,就經常和德國樂手一起合作這些巴赫聖樂,當時大家還都習慣以大編制演奏巴赫。但到九零年代時,因為古樂風盛行,一聲部一人的作法已被廣泛接受,所以灌錄《馬太受難曲》時,他就將合唱團人數減至八十人,以求更清楚的聲部呈現。到灌錄《B小調彌撒》時,也維持合唱團只在八十人以下,而且依舊是專業合唱團而非早期混用業餘和專業合唱團的作法。

這份錄音是蕭提在一九九零年與芝加哥交響樂團舉行三份現場演出並錄音後,再於事後逐一聆聽,從中選出他最滿意的錄音剪在一起。理論上雖是如此,但其實整份錄音中九成五都是來自最後一天的演奏。連蕭提自己都承認,因為這份錄音讓他更加喜愛這首《B小調彌撒》,而迫不及待要在隔年的薩爾茲堡復活節音樂節上再度指揮。

 
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