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系統編號 005141429
館藏編號 C026972
館藏分類 視聽資料
資料型態 CD
館藏名稱 巴赫 無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲
演出者 Nathan Milstein
到館日期 2019-04-22
出版者 Deutsche Grammophon,
出版日期 2016, ©1957.
備註 37片套裝
圖片 巴赫 無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲
內容

摘自 真愛家園 網站

全球限量500套

二十世紀的俄國﹐出現無數偉大的音樂家﹐而米爾斯坦正是風格獨特的一位﹐一九零三年出生於敖德薩﹐從奧爾那里傳承了偉大的傳統﹐更難能可貴的是﹐米爾斯坦的演奏永遠保持著高貴的氣息。各位想像一下﹐如果一位演奏家要演奏技巧非常困難﹐困難到會讓手指打結的帕格尼尼「奇想曲」。但是按小提琴琴弦的左手﹐有一根受傷﹐只剩下四根手指頭﹐那麼要怎樣才能夠克服技巧﹐而且演奏的很完美呢?而我們知道,通常五支手指頭都很完整的演奏家,都不見得能夠表現的很好,那麼這位演奏家要如何克服困難呢?而這位小提琴大師卻為我們帶來傳奇的演奏。只用左手四根手指頭演奏出技巧繁複的「奇想曲」﹐這位大師是誰呢?他就是米爾斯坦。

米爾斯坦1903年出生於敖德薩﹐當時﹐正是俄國動盪不安的年代﹐曾經在偉大的小提琴教師奧爾底下學習﹐奧爾對他的影響很大﹐米爾斯坦在回憶錄裡曾提過﹐他問過奧爾應該怎麼學習演奏小提琴﹐奧爾對他說:「要用頭腦﹐而不是用手來演奏。」當時﹐米爾斯坦自己說他並不太了解這句話的意思﹐但是隨著年歲增長﹐米爾斯坦對這句話的體會越來越深刻。在貝多芬小提琴奏鳴曲「克羅採」當中最後一個樂章「急板」﹐可以很清楚聽到﹐米爾斯坦如何充分錶現出奧爾的這句名言。

巴赫無伴奏小提琴一直以來就是小提琴演奏家永遠的挑戰!而米爾斯坦的出,卻為我們帶來了典範的演出,他的幾次錄音,一直有著非常高的評價。雖然八十二歲的米爾斯坦所演出的版本﹐比起他黃金時期灌錄的無伴奏﹐這份錄音顯得有些吃力﹐尤其在演奏雙弦或三弦時﹐音響有些模糊﹐這主要是因為當時他的左手手指頭正受傷﹐但是話說回來﹐有些演奏家﹐即使給他多一倍的手指頭﹐也不見得拉得出米爾斯坦八十二歲時的這個版本!而這之間的差別,就是所謂琴匠和藝術家之間的差別!米爾斯坦的琴聲十分獨特,其貴族化的質感使聽眾充滿敬畏,這種音質被描述如銀鈴一般,但由於50年代的錄音技術所限,這種聲音被表現得過於尖銳刺耳,對於聽眾來說太具穿透力。基於這個原因,聽眾對米爾斯坦的演奏頗有微詞,並有些人排斥他,其對音準的表現技巧和準確性被稱為海菲茲後第二人,之所以這樣是因為他犧牲了一點點聲音的表現來抒發其情感。他對於琴弓的駕馭也對此有幫助,被稱為「弓之王子」也不足為奇。米爾斯坦對於揉弦表演不屬於20世紀,只有上個世紀小提琴家約阿希姆那一代才有這種技法。通常米爾斯坦演奏時不使用過多的揉弦,他的方式是在高潮時用極高的頻率擴展弦的震動,而平時的演奏則多使用滑奏。一般的小提琴手用琴來表現多愁善感,但米爾斯坦則用琴來顯示崇高的思想,所以他也被稱為「小提琴的貴族」。這種區別語言無法表達,只有聽他的演奏才能感受到。


摘自 小閔的古典音樂世界 網站

在俄國時期,密爾斯坦是與師弟海飛茲、大提琴家皮耶第戈茲基和鋼琴大師霍洛維茲同樣受到稱道的新生代名家,但到了西方後,密爾斯坦的聲名卻來得極慢,但他卻紮實地一步步經營,建立起自己的演奏事業,這樣的穩紮穩打態度,也讓他能夠一直維持演奏的清新,乃至即使到一九七零年,他所灌錄的協奏曲和巴赫無伴奏作品,都還能推陳出新、成為他的傳世代表作。而究其原因,是在這過程中,密爾斯坦曾歷經多次的轉變,由於在西方成名來得晚,讓他得以潛心淬煉自己的琴藝。密爾斯坦的琴藝在二戰期間又經歷第二次轉變,這次他精盡運弓、將自己的音色提昇,卸除俄國運弓法中過多的弓壓,讓音色變得更亮,並採用更緊的調弦來適應新的弓壓,而且揉音也變得更少,尤其這最後的適應,剛好與當時樂壇的趨向相反,因為當時西方多數提琴家都正在調整自己,在演奏中採用更多的揉音,密爾斯坦的作法可謂背道而馳。在單音時代一直苦無錄音合約的他,一直到立體聲時代才找到唱片公司:Capitol,也因此才開始有大量的錄音問世,他在這家公司可以自由地灌錄自己喜歡的曲目,因此留下了許多珍貴的錄音曲目。

米爾斯坦一生錄音無數,一般以兩次巴赫無伴奏為集中顛峰,一次是五○年代中期在Capitol,另一次是七○年代中期在DG。本專輯為第一次的五○年代的錄音,一般公認是二十世紀最出色的錄音文獻。

 
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