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系統編號 005131620
館藏編號 C025641
館藏名稱 阿格麗希DG錄音大全集, Vol. 41阿格麗希與弗萊瑞薩爾茲堡現場
演出者 Martha ArgerichNelson Freire
出版者 Deutsche Grammophon,
出版日期 2015
到館日期 2016-06-01
資料型態 CD
圖片 阿格麗希DG錄音大全集, Vol. 41阿格麗希與弗萊瑞薩爾茲堡現場
內容

摘自 MUZik Online 網站 任育德/資深愛樂者與評論家

阿格麗希近年以室內樂及雙鋼琴錄音作為主力,他和弗萊瑞認識多年,均曾跟顧爾達學過琴,搭檔雙鋼琴合作自是氣味相投。但是他們正式錄音的作品並不多見,聖桑《動物狂歡節》可能是其中知名度最高者,弗萊瑞近年站穩主流唱片公司舞台,致使2009年這場薩爾斯堡音樂節現場迅速問世。他的技術面從1960年代後期起至今一直有穩定的呈現與安定感,但南美的熱情與節奏感仍根植骨子裡。

這幾首樂曲多屬雙鋼琴常見曲,阿格麗希先前也曾和其他鋼琴家搭檔演奏,少了藉由「獨門新曲」吸引樂友掏錢的誘因,除非是死忠樂迷要作版本比較才會毫不遲疑的購入。其實,優秀的雙鋼琴樂曲仍有不少值得演出,以她的能耐應可有所領會並上場演出,只能猜想她情有獨鍾吧?如果是這二人的雙鋼琴協奏曲(如蕭士塔高維契、蒲浪克)演出獲得優秀樂團搭配,必定是更具吸引力的錄音。

平心而論,阿格麗希在獨奏跟協奏曲目不太碰觸的布拉姆斯,此次演出比起跟Rabinovich的演出更顯餘裕也悠遊自在,以時間換取空間的策略顯然成功。舒伯特《大輪旋曲》以四手聯彈方式呈現弱音與歌唱美感,再以拉威爾《華爾滋》呈現繁華落盡前的華麗頹廢風情作為結尾。總體而言,兩位演奏家深知在表現自己與襯托對方之間的分寸拿捏,使得音樂在兩人互動所激出的火花之餘,仍不致被火花所迷惑而失去音樂的架構與秩序。這點值得一心朝獨奏家邁進,卻忽略如何進行室內樂演奏的音樂學子們多加琢磨與學習。

摘自 博客來音樂館 網站

1960 ~ 2014年DG、PHILPS錄音全記錄限量發行
150頁精美解說冊含詳細曲目索引


今年(2015年)是阿格麗希贏得蕭邦大賽的50週年,DG特此為樂迷將阿格麗希1960 ~ 2014年在DG與PHILIPS的歷年專輯一網打盡,當然還包括1960年代的珍貴蕭邦曲目廣播錄音、2012年出版的盧加諾4CD協奏曲現場,以及去年發行的最新專輯:與巴倫波因在柏林愛樂廳合作的雙鋼琴現場錄音。

阿格麗希,無疑是當今樂壇地位最高的鋼琴女皇,五十多年來持續受到樂迷愛戴,絲毫不減魅力。1965年,來自阿根廷的阿格麗希參加第七屆蕭邦鋼琴大賽,她的演奏同時擁有凌厲的指法與繾綣柔美的詩性,鮮少有人將這般對比的兩極能力融合地無比自然,沒有意外地贏得當屆的首獎,也打破了鋼琴世界中長期被男性壟斷的局面。

阿格麗希1941年出生於阿根廷,從小就展現高度的音樂才能,1955年舉家遷往歐洲,受教於奧地利鋼琴怪傑古爾達,1957年同時贏得義大利波札諾布梭尼大賽與瑞士的日內瓦國際大賽首獎,從此聚焦於鎂光燈下;1960年,DG捧著極高的酬勞為未滿20歲的阿格麗希發行了生涯第一張唱片,內容包括蕭邦、布拉姆斯、普羅高菲夫及李斯特等選曲,阿格麗希那股熱情無比的強烈渲染能力,同時兼備女性柔美與不讓鬚眉的高超技巧,專輯甫一發行,洛陽紙貴,從此進入鋼琴家名人榜。

如此才貌兼具的鋼琴家,唱片發行也一帆風順,著實用不著參加1965年第七屆蕭邦大賽,萬一沒拿個名次對她或對唱片公司而言,都是不小的打擊,或許是出於對自己能力的肯定,阿格麗希毅然決然參賽,果然不負眾望抱回首獎,地位攀登到最高峰。

摘自 博客來音樂館 網站

雖然沒有正式從獨奏會的舞台上消失,但是近十多年來,阿格麗希一直偏好演奏協奏曲、室內樂或是雙鋼琴曲目,與幾名鋼琴家也培養出絕佳的合作默契,包括來自巴西的鋼琴家弗萊瑞。

這是2009年八月三日在薩爾茲堡音樂節大音樂廳的音樂會實況錄音。弗萊瑞與阿格麗希是合作十多年的老搭檔,深刻了解對方的風格與特點,更明白應該在何時給予對方最有力的「支援」。透過專輯栩栩如生的錄音效果,可以如臨現場般,聽出兩個人在音樂會現場燃燒出來的火花,以及極具默契的搭檔如何像投手與捕手般彼此信賴。

在布拉姆斯《海頓主題變奏》裡,阿格麗希與弗萊瑞避開模仿管弦樂效果的詮釋方法,而是儘可能表現出兩部鋼琴所有音色上的可能性。這種情況在拉赫曼尼諾夫親自編寫成雙鋼琴版本的《交響舞曲》更是明顯。阿格麗希與弗來瑞掌握住作品的動態與效果,帶出旋律、夢幻般樂句,以及潛在於音符中脈動之間的對比。這種戲劇性在拉威爾《圓舞曲》更是達到華麗的最高點。

四手聯彈的舒伯特《大輪旋曲》則是另一種風情。兩名鋼琴家在一部鋼琴上,巧妙的創造出鋼琴最細膩的混合聲響。
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